装裱机1.3米|鸿雁艺术|内江装裱机

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书画装裱

唐朝张彦远讲：“夫金出于山，珠产于泉，取之不已，为天下用；图书岁月既久。耗散将尽，名人艺士，不复更生，可不惜哉”。早在一千多年前，人们就在关注着书画作品的命运，也暗示当时有着精良的裱工，形成了一套完整的裱画操作工艺。

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立轴有一色、二色、三色裱，纸镶绫边、纸镶旗杆边等格式。立轴画心的四周，一般由'圈档'（紧包住书画的绫、绢或纸的窄边）、'隔水'（紧靠书画的那部分绢或绫）、'天地头'（隔水上、下的两部分绢或绫，上为'天头'，下为'地头'）、'包首'（书画背包起首部位，在书画卷起后包于卷的外部的那部分丝织品）、'惊燕'（裱贴于'天头'上的两条竖的绫或绢的条子）、'天地杆'（包卷在书画两头内的两根木杆）、'轴头'（套住'天地杆'暴露于书画外的木杆的两头，卷画时手握之处）、'签条'（贴于包首上的绢或绫的长形条子，用于书写书画名）等组成

托制各类镶料和托书画心。镶料包括绫、纸)入手，掌握了刷浆糊和上托纸的要领后，再学习托绫绢，学习调配颜色水托染绫绢。托书画心较托料难度大，如果托料出现失败，这仅是宣纸和绫绢的代价，但如果托心失败，装裱机1.3米，其后果就严重了。所以初学托心者应备加精心，认真对待。学习托心时，先用各种质地较薄、拉力较尽弱的宣纸进行模拟托心。湿心、飞托、搭托等各种托法都要练习几遍。再准备一些尚无艺术价值的国画或书法习作进行试托。经过反复练习，逐渐掌握托心的基本要领，装裱机，然后可正式从事托心。

裁： 即“用刀”的基本功，如方心、下料(包括裁距条、包边纸)、齐边、裁配覆背纸等。初学者，可先用废纸头，废绫边进行剌裁练习。注意掌握持刀正、运刀稳、用力轻的要领，防止走刀、啃尺、滑尺或用力过重。即而再进行裁距条和包边纸的练习，然后方可进行方心、下

托裱，字画装裱机器价格，因为旧画使用的是做过旧的宣纸，所以用浆要稍微稠一些，内江装裱机，以防在装裱的第道工序中出错。书画装潢中托纸至关重要，有些书画虽经装裱但是寿命并不长，除虫蛀，霉蚀外买更多的原因是原配的托纸或工艺粗糙是画心与托纸之间出现空壳，折裂，最后脱落。张彦远总结经验得出，托裱画心“以熟纸背，必皱起，宜用白滑漫薄大幅生纸⑩。托画命纸必须用薄的生宣纸，如果有接缝那么将接缝避开人物脸部或画面的关键部分。

民国年间，装裱更加兴旺，民间装裱作坊特别繁华，文化繁荣或书画装裱发源地的城市更加突出，民间装裱工以地方传授不同所以存在南裱与北裱之分。所以，明末清初的作品在装裱时不但要考虑这个时期的绘画风格还要结合本时期的装裱形制，选用仿宋的宣和装比较多，至于材料可用现在门市上所售的新锦，选用轴头的时候要用平轴不可用凸轴，因为凸轴在这个时期还没有普及。

清末民初时期，由于客观原因，达到标准藏画条件很少，现在社会稳定，要着力建设书画保存的客观因素，如果不吸取以前的教训，还是不重视这一方面，我们的修复工作将会功亏一篑。“藏画以杉，桫木为匣，匣内切勿油漆糊纸，恐惹霉湿。四五月先将画幅展看，微见日色，收入匣，去地丈余，庶免霉白，平时张挂，须三，五日一易，则不厌观，不惹尘湿。收起时先拂去脸面尘埃，则质地不损11

书画说“好画三分裱“也有说”好画七分裱“总之，就是强调装裱技术对书画的作用。除了美化书画作品以外还起到保护作品的作

⑩ 《书画装潢沿革考》 王以坤 编著 紫禁城出版社 1991年12月

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《书画装裱技艺辑释》 杜秉庄 杜子熊 编著 上海书画出版社 1993年8月