中国画对空白的认识是十分丰富的。基于上述规律,文化墙彩绘,如果空白是作为物象之外的虚化处理手段,那么,白也可以是黑,其作用与“白”的使用规律是—致的。“够不够,云彩凑”——永乐宫壁画上神仙之间的空隙处就用了许多云彩来联系。这也可以看做是民间画工对空白手法的另—种运用。
永乐宫壁画
总之,空白是构图中需要重点思考的构成因素。“白”是计戈眨白、策略之白。它的大小、位置、多少、聚散、呼应等等都关系着画面的韵律美和形式美的成立与否,因而怎样进行布白也就成为—个值得研究的课题。根据主体和形式美的需要,空白—般有如下几种存在方式:
①表示天、地的地方.
②有云雾和水流的地方,
③过于繁密的地方。
④主体周围。
⑤不画背景
⑥形式美的需要。
付出,不一定会有收获;不付出,却一定不会有收获,不要奢望出现奇迹。?
世间都是这样的,不管走到哪里,总有令人失望的事情,幼儿园墙体彩绘,一旦碰到,彩绘,我们就很容易过度悲观,把事情看得太严重。放心,闭上眼,睡一觉,说不定明天就会有新鲜的事儿发生。
不要为成为一个成功者而努力,而要为做一个有价值的人而努力!喜欢就争取,得到就珍惜,错过就忘记,生活其实就这么简单!
关于用白的问题:
在国画中,特别是工笔画中,白色使用的概率还是比较高的。但是它并不是为了增加厚重感。白色可以用于画领口、袖口;衣服上的图案;土裙(就是仕女最下面穿的裙子);以及和其它颜色混合出的肤色等等……
厚重感在前面已经提到,它是多层叠加出的效果,而不是简单的通过加白达到的,国画中的白要小心使用,3D彩绘,锌钛白(锡管装的)中的胶性很大,一旦画上就不好去掉,所以要十分慎重。特别是蛤粉(粉末状),这种颜色在使用中十分不稳定。在加胶时,只要蛤粉一湿立刻变得十分透明,但是在颜色完全干透以后又显得特别的白,在染时要全凭经验十分不易。因为白色是覆盖性色彩,所以在使用时多使用勾填法,留出墨线贴着线的边缘完成涂色,要做到色不压线、色不离线。在画一些工笔的白花时,有时需要用薄涂法淡淡的罩几遍白色,然后在用曙红或豆绿分染,就形成了白花洁白、明亮的效果。用化学合成的颜色会有许多杂渣,大家可以先用少量水把色调开,过几分后倒上面的颜色用,这样颜料中的渣就没有了。画工笔时少调色,几种色调在一起,颜色也会灰,尽量用原色。用花青色时加点墨,可以去火气。画白色时,可以加入少量珍珠粉〔过期的,要不费用太高〕,这样的白色很白,有光泽。