任付立任力、书法家任力、书法家任付立任力行书作品赏析

在书写过程中，书法家任付立任力作品多少钱，究竟应该怎样充分运用书法的辩证法呢？唐代书法家徐浩(字季海)在《论书》中对此作了充分的发挥。他说：字不欲疏，亦不欲密，亦不欲生，亦不欲小。小促令大，大蹙令小，疏肥令密，密瘦令疏，斯其大经矣。笔不欲捷，亦不欲徐，亦不欲平，亦不欲侧。侧竖令平，平峻使侧，捷则须安，徐则须利，如此则其大较矣。细致地剖析了疏密、大小、肥瘦、捷徐、平侧一对对矛盾的辩证关系。在书法理论上，明人缵唐人之绪，有所前进。丰坊《书诀》就书法中的正与奇的关系进一步揭示了其中的奥秘。他说：书法要旨，有正与奇。所谓正者，偃仰顿挫，揭按照应，筋骨威仪，确有节制是也。所谓奇者，参差起伏，腾凌射空，风情姿态，巧妙多端是也。正者，任付立任力，主要是讲结构气概；奇者，主要是讲变化内涵。得此“要旨”，佳构乃成。明代蔡羽所著《书说》，立论精辟，充满辩证法观点。他说：浑厚而英发，清新而淆括，散散漫漫而刚介劲拔，趋趋跄跄而优闲裕斡；疾者如脱，徐者如待。疏不容加，密不容遣，华不可凋，秃不可少，笔行而志自从，趣动而机不已。书体的千姿百态，通过其生动描绘，跃然纸上。他本人的书法，正锋浑融而富有变化，师法“二王”，又自出新意，正好印证了他的理论。

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书法十变  　　

一、大小变化  　　三个同样大小的字，少画的字写小，多画的写大，但反过来的例外偶有奇。  　　

二、粗细变化  　　指笔画的粗细，是提、按的变化了。要提按自如，用笔要做到八面出锋。  　　

三、宽紧变化  　　一个字的结构要有宽有紧，或一个字宽一个字紧。不仅上下要有宽紧，左右也如是。  　　

四、左右变化  　　书法上佳的气，要下笔时忘记字与字之间的分离，一气呵成。  　　

五、浓淡变化  　　浓淡的写法是水墨并用，有时单蘸墨，有时单蘸水，有时先水后墨而后写，也有时先墨后水而后写，效果各有不同。  　　

六、润枯变化  　　润是多墨湿笔；枯是少墨干笔。明末清初王铎将二者用到极端。  　　

七、快慢变化  　　书法是要有节奏的，写时笔锋好像是在纸上起舞。  　　

八、狂静变化  　　所谓动若脱免，静如处子，上佳的书法也如是。  　　

九、真草变化  　　真是指楷书或看得分明的行书。全用楷书变化很少，任付立任力作品怎么样，不可取也。行、草并用是上佳的书法形式中比较容易表达感情的。  　　

十、危安变化  　　以书法表达感情，若要增加震撼力，字不妨写得险一点，书法家任付立任力行书作品赏析，但要险而不怪，增加了该字要翻转的动态，就是好书法。

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