舞台灯具配置,以以口为界分台口外和台口内两大部分
一、台口外一般分面光、耳光、包箱(楼座)、远距离追光室。
1.面光根据剧场舞台的规模,有设一道面光,二道面光,甚至三道面光的。面光灯的配置应根据远近距离的不同,配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功率应在2KW以上。第1一道面光离台口较近,也可以加配一些2KW的罗纹灯、回光灯。一道面光及二道面光上在左、中、右位置应加配置焦距适合的,功率适合的追光灯具,可以由追光人员自行单独控制其明亮度及换色等。
2.耳光在台口左右两侧对称设置,根据剧场舞台的规模,每侧耳光可设一道或二道,灯光控台,配置灯具,以聚光灯为主,可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光靠观众厅侧墙很近,使用罗纹灯时,漫射光常常将近处墙壁照得很亮,影响一些场景的气氛,所以宜少用为佳。左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员任意控制作用。
3.脚光一般在台口外靠乐池边,设脚光糟,内置四色散光条灯,分色控制,其长度略小于台口宽度。
4.远距离追光室,一般在观众厅后侧左右各设一间,内配置气体放电灯如氙灯,一切控制由追光人员操作,如不能设专用追光室,则往往在楼座左右两侧后区设追光灯位。
5.包厢(楼座)光,则根据剧场情况可以在包厢(楼座)左、中、右处,设置灯位配置聚光灯若干个,如条件不许可,也可以不设。
光的呈现与隐匿
这是本体论,关乎现实本质,体现了物质与时空此时此地的不可分割性。但是光对生命体的表现就像时空之旅,不受这个物质的约束。
灯光装置有显性和隐性两种。夜间灯光勾勒出树林的形状,层次,赋予它们活力和灵动感,一种只存在于我们脑海中的景象。隐性光源使物体发光,好似它们本身就是发光体,从而诞生了1994年的一个夜间设计项目——移动小车灯光装置,它可以调节光束宽度,并能反射光线,保持必要的明暗对比。
这种用光技巧提升了光的表现力:避免了直射光线对眼睛的伤害,明亮却不突兀。夜间时分最能说明光的二重性。仿佛失去了时空感,光原有的魔力就是吸引人们对物体的注意而非对它自身的关注。建筑物、材料及颜色随光线变幻,如同自身生命力使然。
(1)柔和聚光灯
发出的光线的轮廓柔和的聚光灯,是聚光灯中光线柔和而显出轻松情绪的器具。由于通常使用菲涅耳透镜的结构,所以也可称为菲涅耳透镜聚光灯。
(2)平凸透镜聚光灯
光线的性质较柔光聚光灯为强,轮廓虽然也显得清楚,但不像轮廓聚光灯那样是聚焦的光。因为从光线的质量上来表示它比较困难,所以一般按它的构造通称为平凸透镜聚光灯。
(3)轮廓聚光灯(造型聚光灯)
这种投光灯的结构,可使投光面周围的光线强烈聚焦,是用于表演者不可缺少的聚光灯。它与其他的聚光灯不同,有两个透镜,还附有能改变投光面积大小的光阑和能使投光变化形状的截光板。
三、效果照明灯
效果照明是表现雨、雪、云、波涛、火焰等现象的照明器具.也可称为歌舞、戏剧的背景进行效果照明,是现代舞台非常重要的照明手段。效果照明器与一般的幻灯机不同,它体积大,亮度强,可以进行投影,是舞台专用的投影器具。其原理与普通的投影器相同。